مطر صيف
05-24-2003, 06:23 AM
الألــوان الــمائية
http://www.dreamgallery.co.uk/watercolor_e_detail/english_garden.jpg
نبذة تاريخية
يعد التصوير بالألوان المائية من أقدام أنواع الفنون. إلا أنه عرف بالمفهوم الحديث مع بداية القرن الخامس عشر، ومنذ ذلك الوقت انتشر في دول أوروبية كثيرة، وأخذ العديد من الرسامين الكبار على عاتقهم تبني هذا النوع من التصوير، لروعة نتائجه، وسحر ألوانه.
ومن أهم المدارس التي انتشرت في أوروبا وعنت بهذا الفن مدرسة (بوزليبو) التي أنشأها الفنان (جيجانتي) في نابولي بإيطاليا، وجماعة التصوير المائي التي أنشئت بإنجلترا مع بدايات القرن السابع عشر، وأخرى في إيطاليا عام1880 التي عرفت باسم (جماعة العائلة الفنية).
الأدوات اللازمة
1- الــــــــــمــــــــاء:
وهو المادة الأساسية ويجب أن يكون نقياً وبالطبع من الأفضل أن يكون مقطراً. وخاصة الماء الذي يستعمل لإذابة الألوان أما الماء الذي يستعمل لتنظيف الفرش فيجب ملاحظة تغييره كلما اتسخ حتى لا يؤثر على نقاء ونضارة الألوان أثناء الرسم.
http://learn.jtsa.edu/topics/kids/pesah_together/recipes_mousse.jpg
2-الــــــــــــورق: (http://www.alwasan.com/vb/showthread.php?s=&threadid=8855)
وأفضل أنواعه ذلك النوع المثبت على الكارتون ويكون لونه أبيض ناصعاً ومضغوطاً جيداً ولا يتشرب الماء كثيراً. وهذا بالطبع يتوقف على طريقة صناعة هذا الورق وطبيعة المادة المستعملة في العجينة. ومادة السيليلوز التي تدخل في التكوين، وعند بدء العمل على ورقة الرسم بألوان الماء فإن الورق يتشرب بالماء، لذلك يجب أن تكون الورقة مشدودة قبل الرسم عليها، وإلا فإنها ستنتفخ وتنبعج ولا تساعد الرسام على تأدية عمله على الوجه السليم والمريح، ولذلك فإنه من الواجب على الفنان أن يشد ورقة الرسم قبل أن يبدأ في التصوير بالألوان المائية. أما في حالة شد الورق العادي على لوحة الرسم أو على الشاسيه الخشبي، فهناك عدة طرق يمكن اتباعها ومنها:
أ-تندى الورقة بالماء ثم تثبت أطرافها الأربعة على لوحة الرسم بواسطة الورق المصمغ ثم تترك حتى تجف وتكون صالحة للرسم عليها.
ب-يثنى حوالي سنتي متر موحد من حروف اللوحة الأربعة ثم تدهن هذه الحروف بالغراء أو تلصق على لوحة الرسم ثم تندى ورقة الرسم بواسطة اسفنجة من الوجه الخلفي الذي لن يرسم عليه بحيث لا يمس الأجزاء التي عليها الغراء وبعد ذلك تثبت بواسطة الأحرف المغراة على لوحة الرسم وتترك حتى تجف وتكون مشدودة على اللوحة وصالحة للاستعمال.
ويجب مراعاة أن سطح ورق الرسم حساس جداً ودقيق، ولذلك فلا يجب مسح سطحه كثيراً بالاسفنجة حتى لا يعرض هذا السطح لامتصاص الماء كثيراً عند التصوير عليه بعد أن يكون الاحتكاك على سطحه قد كون طبقة. كما يجب الحذر من احتكاك الفرشاة بسطح الورق لحذف لون زائد من فوق الورق وذلك لنفس السبب الذي ذكرناه.
http://www.winsornewton.com/Graphics/tipstech98/Pastels/P3I1priming.jpg
الألــــــــــوان:
يجب أن تنتخب ألوانك من الأنواع الجيدة إذ إنها تعطي نتائج أحسن بطبيعة الحال فتكون أكثر نعومة ولا تحوي الكثير من الصمغ والمواد الأخرى لتجف بسهولة وتبقى متماسكة.
وفي هذا المجال نقول أنه لا ليس من الضروري أن تكون كل الألوان التي تصلح للتصوير الزيتي يمكن أن تصلح كذلك للرسم بالألوان المائية، إذ أن هناك بعض الألوان التي تستعمل في نوع لا تصلح للآخر، وعلى سبيل المثال نجد أن أبيض الفضة (أكسيد الرصاص) وأخضر الكوبالت (خارصينات الكوبالت) وهي تستعمل في التصوير الزيتي ولا تستعمل في التصوير المائي. أما أبيض الباريوم والأبيض العيني والأصفر الهندي الذي يستخلص من بعض الأشجار بالهند، هي من الألوان التي يستحب استعمالها في الألوان المائية ولكن لا يستحب استعمالها في الألوان الزيتية. ويجب على المصور المائي أن ينتبه إلى الملاححظات التالية:
-أن الألوان المائية هي الألوان الوحيدة التي يمكن فيها التظليل بنفس اللون ولذلك فإن كثيراً من الأساتذة يهتمون بتمرين الطلبة على الرسم بلون واحد من الألوان المائية للحصول على معرفة صحيحة لأسلوب تنفيذ الظل والنور مما يؤكد العمق في اللوحة ويبرز البعد الثالث للعمل الفني.
-كما يستعمل تجهيز الرسم باللون الواحد في الزيت فإنه يستعمل كذلك في الألوان المائية وذلك بقاعدة من اللون الرمادي أو البني أو الأزرق كتحضير أو تجهيز أولي، يرسم عليه بعد ذلك بكل الألوان المائية التي تمتاز بشفافيتها، فمثلاً إذا كانت اللوحة تميل إلى اللون الأحمر فيمكن تجهيزها تظليلاً باللون الذي استعمله بعض المصورين القدامى ويطلقون عليه (انداكو) وهو لون قريب إلى اللون البنفسجي إذ أنه يوجد في منشور الأنكسار الضوئي بين اللونين البنفسجي والأزرق. وإذا كانت اللوحة تميل إلى اللون الأخضر فالظل يمكن أن يكون بلون طينة الظل ، وإذا كانت اللوحة تميل إلى اللون الأزرق فيمكن تحديد الظل باللون الأحمر أو البني. ويجب في هذه الحالات أن يترك الورق الأبيض كما هو في مناطق الضوء بلونه الأبيض، كما يجب تطبيق كما يجب ترقم درجات اللون إ لا يمكن أبداً أن يكون هناك رقمن موحدين إذا لم يوضعا في نفس الظروف، وحاول الحصول على القيمة في الدرجات اللونية وليس في اختلاف الألوان، وبهذه الطريقة يمكن أن تجعل لأعمالك قيمة.
http://www.sanfordcorp.com/sanford/consumer/grumbacher/images/watertbeac.jpg
الحلقة القادمة عن تقنيات الرسم بالألوان المائية...ويعتمد عرضها على مدى تفاعلكم...
جميع الحقوق محفوظة 2003 SoCoool Fine Art Academy©
http://www.dreamgallery.co.uk/watercolor_e_detail/english_garden.jpg
نبذة تاريخية
يعد التصوير بالألوان المائية من أقدام أنواع الفنون. إلا أنه عرف بالمفهوم الحديث مع بداية القرن الخامس عشر، ومنذ ذلك الوقت انتشر في دول أوروبية كثيرة، وأخذ العديد من الرسامين الكبار على عاتقهم تبني هذا النوع من التصوير، لروعة نتائجه، وسحر ألوانه.
ومن أهم المدارس التي انتشرت في أوروبا وعنت بهذا الفن مدرسة (بوزليبو) التي أنشأها الفنان (جيجانتي) في نابولي بإيطاليا، وجماعة التصوير المائي التي أنشئت بإنجلترا مع بدايات القرن السابع عشر، وأخرى في إيطاليا عام1880 التي عرفت باسم (جماعة العائلة الفنية).
الأدوات اللازمة
1- الــــــــــمــــــــاء:
وهو المادة الأساسية ويجب أن يكون نقياً وبالطبع من الأفضل أن يكون مقطراً. وخاصة الماء الذي يستعمل لإذابة الألوان أما الماء الذي يستعمل لتنظيف الفرش فيجب ملاحظة تغييره كلما اتسخ حتى لا يؤثر على نقاء ونضارة الألوان أثناء الرسم.
http://learn.jtsa.edu/topics/kids/pesah_together/recipes_mousse.jpg
2-الــــــــــــورق: (http://www.alwasan.com/vb/showthread.php?s=&threadid=8855)
وأفضل أنواعه ذلك النوع المثبت على الكارتون ويكون لونه أبيض ناصعاً ومضغوطاً جيداً ولا يتشرب الماء كثيراً. وهذا بالطبع يتوقف على طريقة صناعة هذا الورق وطبيعة المادة المستعملة في العجينة. ومادة السيليلوز التي تدخل في التكوين، وعند بدء العمل على ورقة الرسم بألوان الماء فإن الورق يتشرب بالماء، لذلك يجب أن تكون الورقة مشدودة قبل الرسم عليها، وإلا فإنها ستنتفخ وتنبعج ولا تساعد الرسام على تأدية عمله على الوجه السليم والمريح، ولذلك فإنه من الواجب على الفنان أن يشد ورقة الرسم قبل أن يبدأ في التصوير بالألوان المائية. أما في حالة شد الورق العادي على لوحة الرسم أو على الشاسيه الخشبي، فهناك عدة طرق يمكن اتباعها ومنها:
أ-تندى الورقة بالماء ثم تثبت أطرافها الأربعة على لوحة الرسم بواسطة الورق المصمغ ثم تترك حتى تجف وتكون صالحة للرسم عليها.
ب-يثنى حوالي سنتي متر موحد من حروف اللوحة الأربعة ثم تدهن هذه الحروف بالغراء أو تلصق على لوحة الرسم ثم تندى ورقة الرسم بواسطة اسفنجة من الوجه الخلفي الذي لن يرسم عليه بحيث لا يمس الأجزاء التي عليها الغراء وبعد ذلك تثبت بواسطة الأحرف المغراة على لوحة الرسم وتترك حتى تجف وتكون مشدودة على اللوحة وصالحة للاستعمال.
ويجب مراعاة أن سطح ورق الرسم حساس جداً ودقيق، ولذلك فلا يجب مسح سطحه كثيراً بالاسفنجة حتى لا يعرض هذا السطح لامتصاص الماء كثيراً عند التصوير عليه بعد أن يكون الاحتكاك على سطحه قد كون طبقة. كما يجب الحذر من احتكاك الفرشاة بسطح الورق لحذف لون زائد من فوق الورق وذلك لنفس السبب الذي ذكرناه.
http://www.winsornewton.com/Graphics/tipstech98/Pastels/P3I1priming.jpg
الألــــــــــوان:
يجب أن تنتخب ألوانك من الأنواع الجيدة إذ إنها تعطي نتائج أحسن بطبيعة الحال فتكون أكثر نعومة ولا تحوي الكثير من الصمغ والمواد الأخرى لتجف بسهولة وتبقى متماسكة.
وفي هذا المجال نقول أنه لا ليس من الضروري أن تكون كل الألوان التي تصلح للتصوير الزيتي يمكن أن تصلح كذلك للرسم بالألوان المائية، إذ أن هناك بعض الألوان التي تستعمل في نوع لا تصلح للآخر، وعلى سبيل المثال نجد أن أبيض الفضة (أكسيد الرصاص) وأخضر الكوبالت (خارصينات الكوبالت) وهي تستعمل في التصوير الزيتي ولا تستعمل في التصوير المائي. أما أبيض الباريوم والأبيض العيني والأصفر الهندي الذي يستخلص من بعض الأشجار بالهند، هي من الألوان التي يستحب استعمالها في الألوان المائية ولكن لا يستحب استعمالها في الألوان الزيتية. ويجب على المصور المائي أن ينتبه إلى الملاححظات التالية:
-أن الألوان المائية هي الألوان الوحيدة التي يمكن فيها التظليل بنفس اللون ولذلك فإن كثيراً من الأساتذة يهتمون بتمرين الطلبة على الرسم بلون واحد من الألوان المائية للحصول على معرفة صحيحة لأسلوب تنفيذ الظل والنور مما يؤكد العمق في اللوحة ويبرز البعد الثالث للعمل الفني.
-كما يستعمل تجهيز الرسم باللون الواحد في الزيت فإنه يستعمل كذلك في الألوان المائية وذلك بقاعدة من اللون الرمادي أو البني أو الأزرق كتحضير أو تجهيز أولي، يرسم عليه بعد ذلك بكل الألوان المائية التي تمتاز بشفافيتها، فمثلاً إذا كانت اللوحة تميل إلى اللون الأحمر فيمكن تجهيزها تظليلاً باللون الذي استعمله بعض المصورين القدامى ويطلقون عليه (انداكو) وهو لون قريب إلى اللون البنفسجي إذ أنه يوجد في منشور الأنكسار الضوئي بين اللونين البنفسجي والأزرق. وإذا كانت اللوحة تميل إلى اللون الأخضر فالظل يمكن أن يكون بلون طينة الظل ، وإذا كانت اللوحة تميل إلى اللون الأزرق فيمكن تحديد الظل باللون الأحمر أو البني. ويجب في هذه الحالات أن يترك الورق الأبيض كما هو في مناطق الضوء بلونه الأبيض، كما يجب تطبيق كما يجب ترقم درجات اللون إ لا يمكن أبداً أن يكون هناك رقمن موحدين إذا لم يوضعا في نفس الظروف، وحاول الحصول على القيمة في الدرجات اللونية وليس في اختلاف الألوان، وبهذه الطريقة يمكن أن تجعل لأعمالك قيمة.
http://www.sanfordcorp.com/sanford/consumer/grumbacher/images/watertbeac.jpg
الحلقة القادمة عن تقنيات الرسم بالألوان المائية...ويعتمد عرضها على مدى تفاعلكم...
جميع الحقوق محفوظة 2003 SoCoool Fine Art Academy©